岁月流转，时光荏苒，我已八十有余之年，投身戏曲艺术之海历尽风雨，演绎众多经典。身为太原市豫剧团之武生演员，我曾扮演武松、许仙、任堂惠、杨宗保、杨子荣、郭建光、方铁军、高拴保、欧阳海等古今人物。然因嗓音转变而投身导演之道，排演剧目六十有余，荣获各种奖项。
退休之后，幸得牛金良团长之邀，担任艺术总监兼导演，续写戏曲之篇章。在此，我想分享对戏曲的一些粗浅见解和心得体会。
戏曲，乃虚实相生，唱念做打，融汇结合。以动为舞，以声为歌，蕴含着无尽的魅力和深厚内涵。作为戏曲艺术的瑰宝，集视觉、听觉于一体，展现出无与伦比的审美价值。
戏曲之三大特性，乃虚拟性、程式性与综合性所构成。这三个特点相辅相成，共同构成了中国戏曲的独特魅力。戏曲舞台讲究“四功五法”，四功为唱、念、做、打，五法为手、眼、身、法、步。演员们通过精湛的技艺，将舞台上的虚拟世界与真实的生活紧密相连，让观众在欣赏戏曲之美的同时，也可以感觉到生活的真实与美好。
演员行当，则是戏曲表演中不可或缺的一环。生、旦、净、末、丑各有千秋，他们各自扮演着不同的角色，通过表演，展现各自独特的性格和命运。四梁八柱，行当齐全，阵容齐整，正是这些丰富多彩的角色塑造，使得戏曲艺术更生动、立体，使得满台生辉，引人入胜，令人耳目一新，让观众回味无穷。
舞台表演的三要素，乃是情、理、技的完美结合。演员们只有深入理解角色，把握角色的情感变化，并运用精湛的技艺进行表现，才能打动观众的内心。同时，他们还需要在舞台上展现出自己的个性和风格，让观众对演员产生共鸣。
戏曲的灵魂，在于其程式化的表演技巧与对生活的深刻洞察。“无情不动人，无技不惊人”，这就演员们一定要通过精湛的技艺和细腻的情感表达，将角色的内心世界展现得淋漓尽致。演员必须有“范儿”，就是有气质，有压台的资本，演员的出场亮相、表演、唱腔、念白，都十分讲究，而且必须有吸引观众的技巧本领。使观众看到演员的霎那间，就有一种美的感受，感觉有人物的冲击力和亲和力。同时，他们还要一直创新和发展戏曲艺术，使其在新时代焕发出更加绚丽的光彩。
戏曲表演艺术家，乃戏曲界的璀璨明星。戏曲表演唱腔艺术具有综合性，一定要具有各方面功夫，唱念做打，手眼身法步扎实的基础，从演员台步、眼神、动作、站相、坐姿等一系列程式表演，就能够准确的看出演员在基本功的锻炼和活学活用的舞台经验。能成为表演艺术家，也就是称之为“角儿”，“不真不是戏，太真不是艺”，其唱腔表演技高一筹，有一定人缘，令人折服。在舞台上能与大家共同配合表演，在观众中又有一定的影响，出去演出能挂出名牌效应，且能赢得大家共同的认可。他们不仅需要具备卓越的演技和才华，更需要具备高尚的品德和坚定的信念。“学我者生，似我者死”，戏曲传承学习榜样，不能死学照搬，即使演员在舞台上，每一次表演和唱腔也不一样。因为戏曲舞台演出永远是现在进行时，而不是拍电影那样定格中一成不变的。演员在不断表演中，不断地提升个人，丰富舞台经验。只有这样，才能真正成为戏曲艺术的传承者和创新者。
在舞台上，演员们需要将角色的灵魂完美地呈现给观众。梅兰芳的姨夫也是他的琴师徐兰源曾赠梅兰芳对联一副：
这需要他们具备高度的专业素养和丰富的表演经验，同时也需要他们深入理解角色、角色的情感变化，并通过精湛的技艺进行表现。只有这样，才能让观众真正感受到角色的魅力和戏曲艺术的魅力。
程砚秋大师曾言：“一个演员要想人前显贵，必须背后受罪。”这句话道出了演员成功的真谛。为了在舞台上展现出最佳状态，演员们需要付出艰辛的努力和汗水。演员特别要注重练习14个字的程式表演：喜、怒、哀、乐、悲、恐、惊、忧、愁、思、忆、病、醉、疯。同时，他们还要一直学习和提升个人的演技水平，以应对各种挑战和机遇。
张君秋大师则认为演员在舞台上的最高境界就是“舒服”二字。这种舒适感并非仅仅指身体上的轻松和愉悦，更是指演员在表演时能够全身心地投入其中，达到一种忘我的境界。只有这样，才能实际做到以情动人、以理服人、以技惊人。
著名导演艺术家李紫贵也曾强调演员创作人物时一定要从剧本出发的重要性。他认为剧本是戏曲艺术的基础和灵魂所在，演员需要深入理解剧本中的情节、人物和主题，并通过个人的表演将其完美地呈现给观众。
著名编剧导演艺术家杨兰春则提醒我们要热爱生活、拥抱生活并从生活中汲取灵感。只有这样我们才可以创作出更加贴近现实、具有感染力的戏曲作品让观众在欣赏戏曲之美的同时也可以感觉到生活的美好与真谛。
著名戏曲教育家、改革家樊粹庭先生则强调了爱国、爱民的重要性。他认为作为戏曲演员我们该将自己的情感融入到作品中通过戏曲这一载体传递给观众激发观众的爱国热情和社会责任感。
一个戏不可能包罗万象，我的观点是，写人，写事，写悬念，写情，写景，写意境。抓住了戏里这一件事，折腾来折腾去，反复折腾就是戏。
排戏就是排细！因为细节决定成败，细微处见精神。一个好戏要让观众：一，一见钟情，二，动人心弦，三，耐人寻味，四，百看不厌。
一个好戏应该是，技艺精湛，好听，好看，好玩味，经得住观众的检验，演得好，留得住，传得开，叫得响，这就是我的座右铭！
在戏曲艺术的道路上没有捷径可走，只有不断地学习、实践和创新才能取得成功。让我们携手共进为传承和发扬中国戏曲艺术贡献自己的力量！
世界表演的三大体系，前苏联斯坦尼斯拉夫斯基体系，德国的布莱希特体系，中国的以梅兰芳为代表的戏剧表演艺术体系。以上小结，纯属个人之见，不一定正确，仅供参考。
新的一年到来了，百尺竿头更进一步，愿大家在以后的岁月里，平安健康，诸事顺遂，共同迈向新征程！
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“雅姿娘”是潮汕人对优秀女性的赞誉，凝聚着“雅量、雅趣、雅兴”的深厚内涵。近年来，汕头大学淑德书院以“雅姿娘”为文化内核，将民间传统文化传承与女性成长教育深层次地融合，为女性成长搭建多元平台。
